為了躲避災(zāi)禍，小小的他在太監(jiān)的幫助下，無(wú)奈遁入空門(mén)，出家為僧，法名原濟(jì)，一作元濟(jì)，而后以石濤之名，以及大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等別號(hào)，在藝術(shù)的世界里書(shū)寫(xiě)傳奇。

他一生游歷四方，踏遍名山大川，將山河的壯麗與秀美盡收眼底，晚年則選擇在揚(yáng)州定居，最終于清康熙四十六年（1707年）與世長(zhǎng)辭。

石濤在山水畫(huà)領(lǐng)域的造詣登峰造極，他以自然為師，筆下的山川氣勢(shì)恢宏、變幻無(wú)窮。

其筆法靈動(dòng)多變，時(shí)而豪放灑脫，如狂風(fēng)驟雨般肆意揮灑；時(shí)而細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，似春蠶吐絲般精致入微。用墨更是一絕，濃淡干濕相互交融，層次豐富，韻味悠長(zhǎng)。

就像那幅《搜盡奇峰打草稿圖》，構(gòu)圖新奇大膽，山石造型獨(dú)特怪異，卻又與整體畫(huà)面和諧統(tǒng)一，線條流暢且充滿(mǎn)動(dòng)感，每一筆都仿佛蘊(yùn)含著無(wú)盡的生命力，完美展現(xiàn)出他對(duì)山水的獨(dú)特理解與超凡表現(xiàn)力。

他的花鳥(niǎo)畫(huà)同樣獨(dú)樹(shù)一幟，常常以豪放不羈的筆墨和極具張力的構(gòu)圖，生動(dòng)地展現(xiàn)出花鳥(niǎo)的生機(jī)與神韻。

在《墨葡萄圖》中，他以狂草般的筆法揮毫潑墨，藤蔓如蛟龍舞動(dòng)，墨色淋漓酣暢，葡萄果實(shí)圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，仿佛能讓人感受到那清甜的果香，盡顯率真灑脫的藝術(shù)風(fēng)格。

即便人物畫(huà)在他的作品中占比相對(duì)較少，但每一幅都堪稱(chēng)精品。他善于捕捉人物的神態(tài)與氣質(zhì)，僅用簡(jiǎn)潔的線條，便能勾勒出栩栩如生的人物形象，充滿(mǎn)濃郁的生活氣息。

石濤提出的“一畫(huà)論”，更是為中國(guó)繪畫(huà)理論注入了新的活力。他認(rèn)為繪畫(huà)應(yīng)從“一畫(huà)”之法出發(fā)，通過(guò)對(duì)自然萬(wàn)物的深刻感悟與理解，將心中的意象轉(zhuǎn)化為靈動(dòng)的筆墨，從而創(chuàng)作出獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)作品。

同時(shí)，他倡導(dǎo)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”“搜盡奇峰打草稿”等藝術(shù)主張，鼓勵(lì)畫(huà)家深入生活、觀察自然，掙脫傳統(tǒng)的束縛，大膽創(chuàng)新，表達(dá)內(nèi)心真實(shí)的情感與獨(dú)特的藝術(shù)見(jiàn)解。

這些理念對(duì)后世繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而持久的影響，成為無(wú)數(shù)畫(huà)家創(chuàng)作的靈感源泉。