實際上，仇英與文徵明同屬“吳門四家”，確實有過臨摹之舉，但真跡極少流傳。

“這幅畫描繪的是文徵明與友人在惠山煮茶的場景，”她的聲音突然壓低，帶著幾分神秘，“卷尾有祝允明的題跋，雖有些蟲蛀，但畫中人物的衣褶線條、茶具的釉色光澤，都與仇英真跡無二?！?

她頓了頓，“實不相瞞，這畫我是從一位沒落貴族后人手里收的，對方急著換錢，我才有幸搶到?！?

“祝允明的題跋？”我故作感興趣，“蟲蛀在什么位置？”

“主要在卷首，不影響畫面主體?！碧K硯秋立刻回答，“張大師若有意，我可以發(fā)高清圖給您過目?！?

“不必了?！蔽夜麛嗑芙^，語氣里帶著不容置疑的篤定，“祝允明晚年書法蒼勁有力，題跋卻用秀逸小楷，明顯不合常理。蘇大師，你這‘臨摹本’怕不是‘臆造本’吧？”

電話那頭傳來急促的呼吸聲，顯然蘇硯秋被戳中了痛處，聲音陡然提高：“張大師既然這么挑剔，那第三幅您聽好了——是八大山人的《魚石圖》！”

“八大山人的真跡？”我坐直身子，指尖無意識地摩挲著膝蓋。八大山人（朱耷）的作品向來以“少而精”著稱，晚年作品更是一畫難求。

“沒錯，是他晚年的‘瞪眼魚’系列?！碧K硯秋的聲音里帶著破釜沉舟的狠勁，“畫面上一條魚白眼向天，石邊幾株墨竹，雖紙本有些泛黃開裂，但筆墨的‘簡淡孤潔’之感撲面而來。左下角有‘八大山人’的花押，還有清代收藏家安岐的鑒藏印?！?

我努力回憶相關(guān)資料。